他們都覺得日本的電視很不可思議。
比方説，他們會覺得，為什麼日本電視的賀年節目，形式格局雖然也有點像香港那些很難看的電視節目：找年長，資深的藝人唱首本名曲。又或是找來一堆藝人，在 坐圓檯旁邊，無無謂謂的閒聊新年抱負、新年願望，又或是在家中過年的生活小節。換了日語語境看起來，就是很不同。一些經常出現，現在在活躍于綜藝節目的 七、八十年代偶像歌手，像松本伊代、早見優、森口博子、榊原鬱恵等等，在歌唱節目中出現表演當然也交足功課。現在已比較少在電視上露面的老牌歌手，如山本 蓮達或是錦野旦這些六十多歲的歌手，在舞臺上身材依然好看，歌藝仍然精湛，看得令人愜意。
也許，我同年紀的人，也沒有辦法在電視上看八、九十年代紅極一時的歌手在電視上唱歌吧？我留學的時期，很奇怪，在電視上看過很多次松本伊代唱她的首本名曲 （或許是唯一一首大家都記得的昭和名曲）《Sentimental Journey》（感性之旅）、早見優的《夏色蘭茜》或是榊原鬱恵的《夏天大小姐》。都不是老片重播，而是現在還在生的藝人，仍在電視跳跳唱唱。雖然松本 在電視唱「伊代仍是十六歲」每次都有一點尷尬，也許日本人聽到早見優的歌聲都會覺得「以前的偶像（idol）和現在的idol也真的差不多呢，唱歌也真的 不好聽」，但大家看到她們，倒會覺得很舒服，很容易的看下去。
和我一起看電視的朋友酒過三巡，忽然問：這些是什麼人？為什麼她們還在唱歌？ Puffy？又出來了嗎？T. M. Revolution？不是吧？唱《跳舞街》的萩野目洋子？為什麼現在還可以跟一大堆年輕女生跳跳唱唱？是什麼狀況？那群跳得那麼厲害的是什麼 人？SKE？不是AKB嗎？他們都有很多問題。反而，最令我記得的一條問題是：我們香港人有多久，沒有在電視聽過歌手，正正經經的唱歌。
年末年始的時候，都是香港的「樂壇頒獎典禮」。現在觀眾也好，聽眾也好，對香港廣東話的流行音樂，有什麼感覺呢？我的朋友知道我在電臺工作，都會問我要我 從事的那家電臺的那個頒獎禮的門票。但是，也有不少人跟我説：「現在的歌，我一首也不知道。我沒有在電視聽過他們的歌。」比方説，在某家電臺吃得很開的男 歌手周柏豪，我的家人就不知道他有什麼歌，甚至不知道他是誰了。反之，在電視聽很多次的一首叫《越難越愛》的歌，我的學生們就好像沒有很愛聽，只是他們的 家人開電視的時候有聽過。簡言之，香港的觀眾，其實已經很少有機會在電視上，見到歌手們可以正正經經的唱歌了。我們現在在電視上聽到歌，要麼是一些唱得很 難聽的選秀藝人唱，然後由那些叫評判的人扮給一點意見，説他們其實很有進步空間，要不就是找一兩個長得醜扮得不好看的電視藝員去模彷搞笑。歌藝，真真正正 的歌藝表演，在我們廣東話的電視臺，已不復見。
所為何事呢？大概是，香港的電視臺和唱片公司都覺得大家「不需要在依靠大家」。電視臺的人認為製作音樂節目所費時間人力物力，回報不高；反之唱片公司的工 作人員管理階層也認為上電視：化粧髮型服裝助手每樣項目都是支出，電視臺不會付出，只會説「這是給歌手曝光的機會」，然後給予一份近乎可恥的表演費叫歌手 去完成節目。結果，唱片公司的人計完數，心想：算吧，電視已沒有人看了，大電視臺的歌唱節目的收視點，也不過是三兩點，一點收視有六萬人，就只有十八萬人 看過他們的表演。倒不如在YouTube用點力，打一首歌，乞求健吾那些在網路有一點人氣的面書專頁轉發一下，也許都會有十八萬人看過，更慳水慳力。
電視與唱片公司的對立面，結果令香港觀眾慢愎不再有機會在電視上看到專業歌手表演歌藝，而我們也沒有那種共同話題，一起流行的歌、人和事。最近，身邊的人 都在談論國內的歌唱節目《我是歌手》，讚頌新加坡歌手陳潔儀者眾，批判中國電視節目由製作單位到觀眾的浮誇虛偽者更多。
 |
健吾 簡歷
80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。
本文僅代表個人觀點，不代表日本經濟新聞（中文版：日經中文網）觀點。
