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其中，豐田單獨結算利潤額達到1萬2934億日元，排在第1位。增幅達到上一年同期2.5倍，高出豐田集團合併純利潤增幅（2.4倍）。除了成本的降 低之外，由於日元貶值，佔國內産量一半的出口盈利出現改善。在海外銷售的産品中，從日本出口的部分被計入日本業務的盈利。
雅馬哈從日本出口的三角鋼琴盈利因日元貶值而出現改善。從利潤水平來看，與合併決算相比，單獨結算盈利佔大部分。
有些日本企業不公佈單獨結算，而是按地區公佈營業利潤。從10家主要出口企業的合計來看，2013年4～12月日本國內利潤高於海外利潤。這在金融危機以後尚屬首次。雖然盈利重點正向海外轉移，但日本國內的盈利能力正在迅速復甦。
日本企業在繳納法人稅等之際，很多都依據單獨業績。此外，勞資工資談判之際參考單獨業績的案例也不在少數。因此，今後如果單獨利潤呈現擴大趨勢的企業出現增加，有可能推動日本國內稅收增加以及工資提高。
日本經濟新聞（中文版：日經中文網）和日經廣告研究所聯合實施的「第26次日經企業形象調查」顯示，對汽車廠商抱有好印象的日本商務人士出現了增加。將 21項企業形象的平均得分按照增幅大小進行排列，結果在前10家公司中，6家為汽車企業。在節能和安全性方面展開競爭、「積極滿足客戶需求」等口碑提升了 企業形象。
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| （注）括號內為上次調查時排位 |
從21個項目的平均得分來看，豐田為37.5％，排在第1位。比第2位谷歌高出10個百分點。
從相比上次調查的平均得分的增幅來看，豐田也位居第1位。其次是鈴木和富士重工並列第2。
對於新興經濟體的經濟前景，市場正越來越感到擔憂。對此，日本經濟新聞（中文版：日經中文網）採訪了最先將主要新興市場國家稱為「BRICs」（金磚四國）的英國經濟學家、高盛資産管理公司前董事長吉姆·奧尼爾。
記者：作為BRICs一詞的命名者，您是否擔心新興市場國家的市場出現混亂？
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| 英國經濟學家 吉姆·奧尼爾 |
記者：阿根廷和土耳其等國的經常項目赤字成為了問題的導火線。
奧尼爾：的確，土耳其正被迫解決短期問題。如果總理埃爾多安在（3月的）地方選舉中陷入苦戰，或將出現顯著的政策 改變。不過（潛在增長率很高的）土耳其經濟會像雲霄飛車那樣劇烈波動。如果面臨過度的經常項目赤字，結果經濟將減速，而赤字規模也將減少。此外，成為（新 興市場國家擔憂）起點的阿根廷的經濟規模小于希臘。不應對美國股價帶來影響。
記者：中國的經濟放緩和「影子銀行」問題也成為了消極因素。
奧尼爾：中國經濟減速是政府希望保持7％左右增長的結果。過去的不良債權導致了影子銀行問題加劇，但中國已經有意識地承認這個問題的存在。這是中國試圖解決問題的證據。
記者：您認為是否會出現類似1997年亞洲金融危機的混亂帶來的連鎖反應？
奧尼爾：目前的狀況反而更像1994年美國開始提高利率之時。在美聯儲啟動加息的那一週，澳大利亞國債收益率在3天裏上漲了1％。全球金融體系過度受到美聯儲政策的影響。因此有必要建立更加穩定的國際金融體系。而德國和中國需要承擔更重要的責任。
記者：更具體的説呢？
奧尼爾：為了歐洲中央銀行（ECB）能完成促使物價上漲近2％的使命，德國應該克服通貨膨脹恐懼症。如果德國政治 家在今後3年裏容忍3％的通貨膨脹，市場將熱烈沸騰。而中國應該宣佈，允許將人民幣納入國際貨幣基金組織（IMF）特別提款權(SDR)的推算，並採取 （貨幣改革等）具有連續性的政策。
記者：進行國際性政策合作的空間有多大？
奧尼爾：美國縮減量化貨幣寬鬆符合美聯儲的使命，我表示贊同。但應該加強20國集團（G20）的合作。如果在美國開始縮減量化寬鬆的同一天，ECB宣佈致力於實現物價上漲目標，市場應該會保持冷靜。
主要問題不在新興市場國家，而在於日本和美國的股價上漲乏力。雖然其原因充滿未知，但市場或許已經不再相信那種認為美國經濟十分良好而且表現強勁的主流説法。我對此感到擔憂。
記者：最近日本股價下滑非常明顯。對此您怎麼看？
奧尼爾：在日元不斷貶值的去年，股價上漲容易。但今年則並非如此。日本首相安倍晉三應該忘記第一支箭（金融政 策）。如果日元繼續貶值，其它國家將無法接受。作為第三支箭，今後必須認真推進發揮女性能力、加強勞動力供給以及提高生産效率等舉措。安倍雖然發出了信心 十足的表態，但卻沒有採取行動的證據。
記者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）歐洲總局編輯委員 菅野幹雄
▼BRICs和MINT
BRICs一詞由吉姆·奧尼爾于2001年提出，取自作為有潛力的新興市場國家的巴西、俄羅斯、印度、中國的英文名首字母。有時將詞尾的S改為大寫，表示 包括南非在內的5個國家。而作為新的具有增長潛力的國家，吉姆·奧尼爾將墨西哥、印度尼西亞、尼日利亞和土耳其稱為MINT。
內地企業至今仍沒能力很好地建設硬體（商業設施）——香港房地産企業恒隆地産主席陳啟宗對中國內地同行業其它公司提出了尖銳的意見。
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| 香港恒隆地産主席 陳啟宗 |
關於其中的主要原因，陳啟宗認為香港的企業經過很多失敗，同時也學到了很多東西。面積狹小的香港競爭激烈，但在廣大的中國內地，競爭不像香港那麼激烈。陳啟宗還表示，雖然將來早晚會被超越，但不知道那是哪一天，因此不是特別擔憂。
（川瀨憲司 香港報導）
（編者注：本文由日語原稿翻譯而成）
日本財務省和經濟産業省14日發佈消息稱，為了判斷是否對中國産甲苯二異氰酸酯（TDI）徵收反傾銷稅，將展開調查。
甲苯二異氰酸酯（TDI）是一種無色液體原料，是生産汽車座椅以及床墊等的原料之一。日本三井化學認為相比在中國國內的銷售價格，出口至日本的該原料的價格過低，因此向日本財務省提出了對相關原料徵收關稅的申請。調查一般會在1年內結束。
説起日本的動畫導演，人們一定會想到諸如宮崎駿、大友克洋、押井守這樣耳熟能詳的名字。而如今，日本新生代動畫導演也正在世界各大電影節上受到關注。他們
中大多善於運用數位設備、是在1個人也能進行創作的環境中成長起來的一代。他們正帶著充滿個性與自由的思維走向世界。
微小的細胞不斷産生，又隨即消失；「啪」的一下出現的橢圓反復伸縮。像配合音樂跳舞一樣，抽象圖形接連不斷地變換著形狀，刺激著觀眾的想像力。這就是水江
未來導演（32歲）創作的《WONDER》的一個場面。該作品入選了2月6日至16日舉行的第64屆柏林國際電影節短片競賽單元。
音樂與抽象畫的融合
這部作品的創作採用了獨特的方式，即自2012年4月以來的1年裏，每天手工繪製相當於1秒鐘的24幀畫面，然後導入個人電腦，再通過互聯網發佈。水江導 演表示，就像寫日記那樣，「表現了當天感受到的東西」，同時稱，「看起來相同的日常生活每天都在一點點改變。希望大家能借此注意到充滿奇異和驚喜的每一 天」。
在日本多摩美術大學就讀期間，水江導演總是描繪細膩的圖畫，恩師曾表示，「這些畫如果動起來將很有意思」，於是水江將目光轉向了動畫。就這樣，將音樂和抽 象繪畫組合起來的「抽象動畫」誕生了。水江導演充滿自信地表示，「希望在電影節上得到好評，獲得大家的認可」。自22日起，由其初期作品以及新作融合為1 部電影的《WONDER FULL!!》將在日本各劇場上映。
在柏林國際電影節短片競賽單元還有另一部日本動畫電影入選，那就是水尻自子導演以鐮倉為主題創作的動畫《鐮倉》。水尻自子是1984年出生的女性年輕導演，因利用線條畫描繪臀部和嘴等身體部位動作的作品而受到關注。
森田修平導演（35歲）的《九十九》獲得了將於下月開幕的美國奧斯卡獎短篇動畫的提名。這是大友克洋導演等人參加製作的omnibus電影《SHORT
PEACE》中的一個部分。其主題是「萬物皆有靈魂」這一日本式思維，以18世紀為舞臺，描繪了生活在傘與衣服上的妖怪與人類男性的交流。讓人聯想到日本
畫的畫面以及融合具有縱深感的3DCG的影像讓人印象深刻。
森田修平導演此前曾憧憬實拍的SF電影，但無法想像能在日本製作類似好萊塢那樣的大製作。森田表示，「如果是日本動畫，就能描繪SF，而且質量也毫不遜 色」。在其大學時代，能進行影像編輯的個人電腦開始以普通人能接受的價格銷售，這樣一來，「依靠自己力量也能製作1部作品」，據稱這也是其涉足動畫領域的 原因。
借助數字的力量傳達個人感性
如今，一張張描畫、然後利用相機拍攝為底片這一傳統的動畫製作方式正逐漸淡出歷史舞臺，另一方面，隨著個人電腦和軟體的普及，即使個人也能從事動畫製作。此前，追求藝術性的作家一直自己進行製作，但由於技術的普及，製作群體有所擴大，出現了力爭製作商業電影的人。
因為有了個人電腦和掃描器，因此即使手工作畫「也可以不必在意相機鏡頭能否容納下。就像在畫布上畫畫一樣，將頭腦中想像的影像原封不動地表現出來」，堅持進行手工繪畫的水江導演如此表示。
新海誠導演（41歲）則毫不諱言的承認，正因為有了個人電腦才成為動畫導演。其作品的特點是影像具有數字繪畫特有的細膩和鮮艷色彩。基本由一個人完成的短 篇作品《星之聲》（2002年）在海外的創作者中成為了話題，如今在國內外擁有狂熱的粉絲。而去年上映的中篇動畫《言葉之庭》包括參加活動在內，已經在亞 洲和歐美等11個國家和地區上映。
借助數字的力量，直接向世界傳達個人的感性。這種創作者的崛起正在擴展動畫的可能性。
本文作者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）文化部 關原NORI子
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| 水江未來導演的《WONDER》 |
音樂與抽象畫的融合
這部作品的創作採用了獨特的方式，即自2012年4月以來的1年裏，每天手工繪製相當於1秒鐘的24幀畫面，然後導入個人電腦，再通過互聯網發佈。水江導 演表示，就像寫日記那樣，「表現了當天感受到的東西」，同時稱，「看起來相同的日常生活每天都在一點點改變。希望大家能借此注意到充滿奇異和驚喜的每一 天」。
在日本多摩美術大學就讀期間，水江導演總是描繪細膩的圖畫，恩師曾表示，「這些畫如果動起來將很有意思」，於是水江將目光轉向了動畫。就這樣，將音樂和抽 象繪畫組合起來的「抽象動畫」誕生了。水江導演充滿自信地表示，「希望在電影節上得到好評，獲得大家的認可」。自22日起，由其初期作品以及新作融合為1 部電影的《WONDER FULL!!》將在日本各劇場上映。
在柏林國際電影節短片競賽單元還有另一部日本動畫電影入選，那就是水尻自子導演以鐮倉為主題創作的動畫《鐮倉》。水尻自子是1984年出生的女性年輕導演，因利用線條畫描繪臀部和嘴等身體部位動作的作品而受到關注。
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| 森田修平導演的《九十九》 |
森田修平導演此前曾憧憬實拍的SF電影，但無法想像能在日本製作類似好萊塢那樣的大製作。森田表示，「如果是日本動畫，就能描繪SF，而且質量也毫不遜 色」。在其大學時代，能進行影像編輯的個人電腦開始以普通人能接受的價格銷售，這樣一來，「依靠自己力量也能製作1部作品」，據稱這也是其涉足動畫領域的 原因。
借助數字的力量傳達個人感性
如今，一張張描畫、然後利用相機拍攝為底片這一傳統的動畫製作方式正逐漸淡出歷史舞臺，另一方面，隨著個人電腦和軟體的普及，即使個人也能從事動畫製作。此前，追求藝術性的作家一直自己進行製作，但由於技術的普及，製作群體有所擴大，出現了力爭製作商業電影的人。
因為有了個人電腦和掃描器，因此即使手工作畫「也可以不必在意相機鏡頭能否容納下。就像在畫布上畫畫一樣，將頭腦中想像的影像原封不動地表現出來」，堅持進行手工繪畫的水江導演如此表示。
新海誠導演（41歲）則毫不諱言的承認，正因為有了個人電腦才成為動畫導演。其作品的特點是影像具有數字繪畫特有的細膩和鮮艷色彩。基本由一個人完成的短 篇作品《星之聲》（2002年）在海外的創作者中成為了話題，如今在國內外擁有狂熱的粉絲。而去年上映的中篇動畫《言葉之庭》包括參加活動在內，已經在亞 洲和歐美等11個國家和地區上映。
借助數字的力量，直接向世界傳達個人的感性。這種創作者的崛起正在擴展動畫的可能性。
本文作者為日本經濟新聞（中文版：日經中文網）文化部 關原NORI子
